Διονύσιος Κόκκινος - Το Άσυλον των Ευτυχισμένων - από το διήγημα "Το σκίτσο" - 1914 - ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

 

ΔΙΟΝΥΣΙΟΣ ΚΟΚΚΙΝΟΣ

« Το Άσυλον των Ευτυχισμένων »

από το διήγημά του: «Το σκίτσο» (1914)

 

[  Το διήγημα του Διονύσιου Α. Κόκκινου «Το σκίτσο»

δημοσιεύθηκε στο περ. «Παναθήναια»,

τεύχος Δεκέμβριος 1914, (σ. 299-305).

  Tα κεντρικά πρόσωπα του διηγήματος 

είναι ο αρχιτέκτων-γλύπτης Μήτσος Χρυσοπέτρος 

και η Ρεγγίνα, παλαιά γνώριμή του πριν οκτώ χρόνια, 

που τη ξανασυναντά τυχαία στην Αθήνα, 

καθώς αυτή κατεβαίνει βιαστικά από το τράμ. ]

 

   Επιλογή μικρού αποσπάσματος από το διήγημα:

   Ο Χρυσοπέτρος απευθυνόμενος στη Ρεγγίνα:

 

    … Αλλ’ εκείνο που μ’ ενθουσιάζει είνε αυτό που σχεδιάζω τώρα. «Το Άσυλον των Ευτυχισμένων». Είναι μια σάτυρα που θα εκτελεσθή στο μάρμαρο. Σάτυρα για τους ευτυχισμένους. Για να με καταλάβης σου λέω πως κάθε τι που θεωρείται ευτυχία έχει την ανάποδή του όψι. … Τέλος πάντων. Το έργο θα εκτελεσθή γρήγορα στον πηλό.

   Το πρώτο σκίτσο το έκαμα μόλις το απόγευμα… Απάνω στο μαυσωλείο στην κορυφή θα κάθεται ένας άνθρωπος ντυμένος με τη μόδα και από μακρυά θα φαίνεται πως χαμογελά. Θα είνε ο τύπος του γλεντζέ, εκείνου που πετυχαίνει το κάθε τι στη ζωή του. Αλλ’ άμα πλησιάση κανείς το πρόσωπό του, θα φαίνεται συνεσπασμένο, γεμάτο ρυτίδες και εκείνο που έδειχνε από μακρυά για χαμόγελο δεν θα είνε παρά ένας φρικαλέος μορφασμός. Από το μισανοιγμένο γιλέκο θα φαίνεται σχισμένο το στήθος του. Αυτός ο άνθρωπος εκφράζει «την ώρα της τύψεως». Και κάτω στα πόδια του ανθρώπου θα υπάρχη ένα σύντριμμα σπιτιού, ένα κουρελιασμένο βιβλίο, μια σπασμένη μποτίλια, ένα γυμνό σώμα γυναίκας μισοχωμένο στη γη.

   Γύρω θα υπάρχουν ένα πλήθος συμπλέγματα, όλα με νόημα. Έξαφνα έχω ένα ζευγάρι νέων αγκαλιασμένων. Η νέα θα φιλιέται περίφημα από το φίλο της. Ευτυχία. Μόλα ταύτα, η γυναίκα στη στιγμή που ο άνδρας εκείνος την φιλεί, θα βρίσκη την ευκαιρία να δίνη το χέρι της κρυφά σ’ έναν άλλο που στέκεται από πίσω και είνε αόρατος από τον άνδρα που την κρατεί στα χέρια του, μολονότι τον βλέπει ο κόσμος όλος. Πώς σου φαίνεται;

   Μιλούσε χωρίς να την βλέπη και τώρα που γύρισε για να τη ρωτήση, την είδε να κυττάζη δεξιά και αριστερά με τα ωραία της μάτια έντρομα.

   - Πώς σου φαίνεται αυτή η ιδέα για το «Άσυλον των Ευτυχισμένων»;        

   - Δεν άκουσα, του είπε. Είνε ο νους μου αλλού. Μη με παρεξηγής.   















     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com





 


Ένας ζωγράφος-ακροβάτης - ΜΝΗΜΟΤΕΧΝΕΙΟΝ

 

Ζωγράφος - ακροβάτης: Ιωσήφ Φαβερώ

 

    « Ζωγράφος λίαν γνωστός, ο Ιωσήφ Φαβερώ, απέθανεν εσχάτως εν ΙΙαρισίοις.

    Εκτός της φήμης του ως τοπειογράφου, εθεωρείτο και ως δεξιώτατος ακροβάτης!

    Όταν ήτο πολύ νέος, είχεν εργασθή ως κλόουν εις εν των καλλιτέρων ιπποδρομίων. Εν ηλικία εικοσιδύο ετών, διαρκούσης μιάς παραστάσεως, έπεσεν από του γυμναστικού τραπεζίου και εν μέσω της γενικής φρίκης των θεατών, εκτύπησεν εις το έδαφος, μείνας αναίσθητος.

    Έμεινεν επί τινας μήνας εις το νοσοκομείον. Όταν εθεραπεύθη, ησθάνθη ακατάσχετον κλίσιν προς την ζωγραφικήν. Αλλά δεν ηδύνατο να λησμονήση και τον ακροβάτην.

    Πολλάκις εργαζόμενος εις καλ­λιτεχνικάς τοιχογραφίας και θέλων να κατέλθη από του ύψους εις το οποίον ειργάζετο, έκαμνεν εν τολμηρόν «θανάσιμον πήδημα» και ευρίσκετο όρθιος εις την γην. Ηρέσκετο να πηδά από το τράμ, όταν τούτο έτρεχεν εν πλήρει ταχύτητι.

   Ημέραν τινά παρουσιάσθη εις την επιτροπήν της Καλλιτεχνικής Εκθέσεως κομίζων δύο έργα του. Η επιτροπή την στιγμήν εκείνην ελάμβανε το αναψυκτικόν της εις τον εξώστην. Είδε τα έργα του νεαρού, ακόμη ζωγράφου και μετά πρόχειρον εξέτασιν απέρριψε ταύτα.

   Όπως ήτο, με τους δύο πίνακας υπό μάλης, ο νεαρός ζωγράφος επήδησεν από τον εξώστην εις τον κήπον της Εκθέσεως!  Η Επιτροπή έσπευσε να τον καλέση αμέσως και να δεχθή τα έργα του. »

 

/ - πηγή: περ. «Πινακοθήκη», Έτος ΙΗ, τεύχος 206-207, Απρίλιος-Μάϊος 1918, στήλη: Ποικίλη Σελίς, (σ. 22).  



ΕΞΩΦΥΛΛΟ ΕΚΔΟΘΕΝΤΟΣ ΒΙΒΛΙΟΥ

ΠΕΡΙ ΑΘΛΗΤΩΝ ΑΚΡΟΒΑΤΩΝ

ΑΡΧΑΙΑΣ ΕΛΛΑΔΑΣ ΚΑΙ ΑΡΧΑΙΑΣ ΡΩΜΗΣ 







     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com


 




Κωνσταντίνος Φαλτάϊτς - ΜΥΣΤΙΚΕΣ ΣΥΝΘΗΜΑΤΙΚΕΣ ΓΛΩΣΣΕΣ - άρθρο 1930 - ΚΟΙΝΩΝΙΚΗ ΣΚΕΨΗ

 

Κωνσταντίνος Φαλτάϊτς,

«Οι μυστικές Συνθηματικές γλώσσες στην Ελλάδα»

 

(άρθρο του 1930.

Το πρωτότυπο κείμενο σε πολυτονικό.

Ελλείψει πολυτονικής γραμματοσειράς μετασκευή σε μονοτονικό.

Η ορθογραφία με βάση το πρωτότυπο.

Όπου υπάρχουν αγκύλες προστέθηκαν ως υποβοηθητικές για τη κατανόηση

Έγιναν ελάχιστες αφαιρέσεις από το πρωτότυπο κείμενο).

 

 

     Σε ποιόν από σας δεν έτυχε κάποτε ν’ ακούση δυό-τρεις λέξεις από την γλώσσα των φυλακισμένων, των λωποδυτών και των χασισοποτών, δυό τρεις λέξεις από τις λεγόμενες «μάγκικες»;

    Τα «μάγκικα» είναι και αυτή μια λαϊκή μυστική γλώσσα, όπως λαϊκές μυστικές γλώσσες είναι τα «κουδαρέϊκα», τα «λουπινάρικα», τα «κορακίστικα», τα «κομπογιαννίτικα», και τόσες άλλες. Όπως είναι ακόμη τα κρυπτογραφικά που χρησιμοποιούν οι επίσημες υπηρεσίες και οι τράπεζες για να συνεννοούνται μυστικά, οι συμβολικές εκφράσεις των Τεκτόνων, τα λατινικά με τα οποία γράφουν οι γιατροί τις συνταγές των, τα ιδιαίτερα σημεία τα οποία χρησιμοποιούν πολλές φορές οι δασκάλοι αντί αριθμών όταν γράφουν τους βαθμούς, και άλλα ακόμη. παλαιότερα, μάλιστα φαίνεται πως δεν υπήρχε κανένα επάγγελμα χωρίς την μυστική ή επαγγελματική του γλώσσα. Και σήμερα όμως μένουν αρκετά επαγγέλματα που διατηρούν ακόμη τα ίχνη του ιδιαιτέρου των λεξιλογίου.

     Στα επαγγέλματα αυτά πρέπει να συμπεριλάβωμε πρώ­τους πρώτους τους λωποδύτες. Η γλώσσα των λωποδυτών είναι ίδια με την μυστική γλώσσα των χασισοποτών και των φυλακισμένων.

    Στην Ελλάδα δυστυχώς δεν υπάρχει κανένα λεξικό στο οποίο να περιλαμβάνωνται η [:οι] συνθηματικές λέξεις που χρησιμοποιούνται από τα διάφορα επαγγέλματα, «καλά» ή «κακά». Πολλοί όμως συνεκέντρωσαν κατά καιρούς διά­φορα συνθηματικά γλωσσάρια, και η εργασία της συγκεντρώσεως αυτής συνεχίζεται και σήμερα.

     Από τους έλληνες που ασχολήθηκαν με τις επαγγελμακικές γλώσσες μπορούμε ν’ αναφέρωμε τον Κώστα Κρυστάλλη, τον I. Λαμπρίδη, τον Μ. Σάρρο, τον I. Βογιατζίδη, το Ν. Νίτσο, τον Μ. Τριανταφυλλίδη, τον Χρ. Χριστοβασίλη, τον Χρ. Σούλη. Γενικώτερα δε για τις επαγ­γελματικές γλώσσες ασχολήθηκε και ο Ν. Πολίτης στη «Λαογραφία» του. Πολύ υλικό μαζεύτηκεν από όλους αυ­τούς αναφερόμενο κυρίως εις τις επαγγελματικές γλώσσες των Ηπειρωτών και ύστερα των Θρακών και Μακεδόνων.

    Για τις επαγγελματικές γλώσσες των άλλων μερών της Ελλάδος δεν φαίνεται να έχη γίνει εργασία. Έτσι οι μυστικές γλώσσες που είχαν οι Λαγκαδινοί μαστόροι και οι Σταμνιτσιώτες χρυσικοί [:Στεμνίτσα Αρκαδίας] μένουν άγνωστες. Η μυστική γλώσσα των παπουτσήδων και μπαλωματήδων που είχαν άλλοτε οι Δημητσανίτες τεχνίτες και αυτή μένει άγνωστη. Η μυστική γλώσσα που έχουν οι ελευθεριάζουσες γυναίκες, και αυτή δεν απασχόλησε τους λογίους μας. Αλλά και οι ζωέμποροι έχουν και αυτοί την μυστική των γλώσσα που μένει άγνωστη.

      Κανένας επίσης δεν ασχολήθηκε με την μυστική γλώσσα των νομάδων ποιμένων. Η τελευταία όμως δεν είναι γλώσσα με ήχους αλλά με σχήματα, όπως ακριβώς η μυστική γλώσσα των χαρτοπαικτών.

     Δυό τσοπάνηδες που θέλουν να πουλήσουν τα πρόβατά των σε ένα ζωέμπορο συνεννοούνται μεταξύ τους, κινώντας την γκλίτσα των έτσι ή αλλοιώς, ακουμπώντας την στο πηγούνι ή στη γη. Ο ζωέμπορος εννοείται ότι δεν καταλαβαίνει τίποτα από τα σχήματα αυτά, και ούτε τα αντιλαμβάνεται. Έχει όμως και αυτός το όπλο του, την μυστική του γλώσσα. Όταν τύχουν δυό σύντροφοι ζωέμποροι αρχίζουν να λένε και αυτοί κάτι λέξεις που δεν τις καταλαβαίνουν οι τσοπάνηδες.

     Η γλώσσα που μεταχειρίζονται οι ζωέμποροι έχει βάσι τα ατσιγγάνικα. Βάσι τα ατσιγγάνικα έχει επίσης και η γλώσσα που μιλούν οι γυναίκες των ελευθερίων ηθών.

     Παλαιότερα φαίνεται ότι η ατσιγγάνικη γλώσσα είχε χρησιμεύση ως βάσις της δημιουργίας πολλών επαγγελματικών γλωσσών σε πολλά μέρη του κόσμου. Αυτές οι γλώσσες διατηρούνται και τώρα στην Ευρώπη, αλλά διαρκώς λιγοστεύουν όσοι τις μαθαίνουν ή τις ξεύρουν.

    Σιήν Ελλάδα έχομε στις περισσότερες μυστικές γλώσσες τις λέξεις μπαρός καί γκατζός. Οι λέξεις αυτές είναι τσιγκάνικες και σημαίνουν τον κύριο της επιχειρήσεως, τον αφεντικό.

    Οι εβραίοι έμποροι της Ηπείρου και των Αθηνών και των άλλων μερών της Ελλάδος που δεν ξέρουν άλλην γλώσσα από τα ελληνικά, έχουν και αυτοί το μυστικό γλωσσάριο του επαγγέλματός των. Βάσι του είναι μερικές λέξεις από αυτές που χρησιμοποιούν οι ισπανόγλωσσοι εβραίοι της Θεσσαλονίκης. Έτσι και εδώ γελιέται ο πελάτης από τον Ισραηλίτη ελληνόφωνο έμπορο, για τον οποίον ξεύρει ότι μόνον την ελληνική έχει μητρική γλώσσα του.

     Μυστική γλώσσα έχουν συνήθως και οι κύριοι έναντι των υπηρετών των. Μιλούν μιάν ξένη γλώσσα, γαλλικήν, αγγλικήν, ή γερμανική, την οποίαν είναι βέβαιοι ότι δέν κα­ταλαβαίνουν οι υπηρέται των.

     Παλαιότερα φαίνεται ότι ελάχιστα επαγγέλματα υπήρχον χωρίς την μυστική ή επαγγεματική των γλώσσα. Το ίδιο όμως συνέβαινε και με τις θρησκείες, και με τις φιλοσοφικές αιρέσεις, και με τις μαγίες, και με κάθε επιστήμη και γνώσι. Τα ξόρκια και σήμερα ακόμη έχουν λέξεις ακατανόητες.

    Όπως αναφέρει ο Αθήναιος, στους Δειπνοσοφιστάς, συνθηματική ιδιαίτερη γλώσσα είχαν και οι μύσται των Ελευσινίων μυστηρίων, και οι ορφικοί, και οι πυθαγόρειοι και πολλοί άλλοι.

    Τα ίχνη των ιδιαιτέρων αυτών γλωσσών που είχαν οι θρησκείες διατηρούνται και σήμερα ακόμη. Στις περισσότερες σύγχρονες θρησκείες, οι ψαλμοί και οι προσευχές είναι γραμμένες σε παλαιότερες, ή ξένες, ή νεκρές γλώσσες άγνω­στες για το πολύ κοινόν. Και σε μας οι ψαλμοί και τα ευαγγέλια είναι γραμμένοι στην αρχαίαν ελληνική που δεν την καταλαβαίνουν όλοι, και στους Καθολικούς τα ίδια πράγματα είναι γραμμένα λατινικά που τα καταλαβαίνουν ακόμη λιγώτεροι.

     Σύμφωνα με το σημερινό πνεύμα όλες αυτές οι μυστικές ή επαγγελματικές γλώσσες — και είναι αναρίθμητες και άπειρες—πρέπει να καταργηθούν και αυτού τείνουν οι νέες αντιλήψεις.

     Θα γίνει όμως κατορθωτή η εντελής εξαφάνισις των μυστικών και συνθηματικών γλωσσών ή άλλες θα δημιουργούνται κάθε τόσο νέες και θα μπαίνουν στην θέσι των παλαιών!

     Η ανθρωπότης τείνει σήμερα να καταργήση και τα παλιά γλωσσικά ιδιώματα που διατηρούν οι θρησκείες, και αυτήν ακόμη την πολυγλωσσία των λαών δεχόμενη μιάς μόνο γλώσσας και μιάς μορφής μόνο αλφαβητικά στοιχεία. Το άπλωμα της «εσπεράντο» και η παραδοχή διαρκώς από περισσοτέρους λαούς των λατινικών στοιχείων, δείχνουν πολύ καλά την τάσιν αυτή. Γιατι και η ξένη γλώσσα και τα ξένα στοιχεία του αλφαβήτου, καταντούν συνθηματικά και μυστικά πράγματα για κάθε αλλόγλωσσο.

     Αλλά όσο και να προχωρήση η κατάργησις των μυστικών και επαγγελματικών γλωσσών, δεν πιστεύω να φθάση στο σημείο ώστε τα Κράτη να καταργήσουν τα κρυπτογραφικά των βιβλία και λεξικά. Γιατι επιτέλους μπορεί να πολιτισθούν ή να ανοητήνουν τόσο οι λωποδύτες ώστε να έγκαταλείψουν την συνθηματική των γλώσσα, αλλά το Κράτος ποτέ δεν θα εκπολιτισθεί ή δεν θα γίνει τόσο ανόητο, ώστε να καταργήση τα κρυπτογραφικά του με τα οποία κατορθώνει τόσες φορές να πιάνη τους κακοποιούς.

/ - πηγή: περ. «Αλεξανδρινή Τέχνη», Χρονιά Δ, τεύχος 9-10, Σεπτέμβριος-Οκτώβριος 1930, (σ. 289-292).

 

 

 

 

Ο Κωνσταντίνος Φαλτάϊτς (1891, Σμύρνη – 1944, Αθήνα)

 

Ενδεικτικά ( μερικές εκδοθείσες μελέτες του ιδίου):

 

-1928: Κ. Φαλτάϊτς, «Οι πλανόδιοι Ηπειρώται τεχνίται και η εθνική μας υπόθεσις», τυπογρ. Ι. Βάρτσος, έκδοση Πανηπειρωτικής αδελφότητος, Αθήναι.

 

-1929: Κ. Φαλτάϊτς, «Η κίνησις εις την δημιουργίαν της γλώασης»,  (Γλωσσολογικόν σχεδίασμα II), τυπ. Δ. Δελή και I. Τσίπη, Αθήναι.

 

-1930: Κ. Φαλτάϊτς, «Η αρχαιότης της λεγομένης νεοελληνικής»,  (Γλωσσολογικόν σχεδίασμα III), τυπ. Κ. Ο. Ζάκα. Αθήναι.

 

-1941: Κωνσταντίνος Φαλτάϊτς, «Το πνεύμα της θρησκείας εις τους Έλληνας», Αθήνα 








     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com



 

 


Γεώργιος Τσουκαλάς - ποίημα: "Ράκος υπάρξεως" - 1929 - ΠΟΙΗΣΗ - ΜΝΗΜΟΤΕΧΝΕΙΟΝ

 

Γ. ΤΣΟΥΚΑΛΑΣ, "Ράκος Υπάρξειως" (1929) 

[  Το ποίημα του Γ. Τσουκαλά "Ράκος υπάρξειως" σε πολυτονικό.

Εδώ υποχρεωτικά μετασκευή  σε μονοτονικό. 

Το ποίημα δημοσιεύθηκε

 στο περ. "ΑΛΕΞΑΝΔΡΙΝΗ ΤΕΧΝΗ" (1929) ]


Γεώργιος Τσουκαλάς

«ΡΑΚΟΣ ΥΠΑΡΞΕΩΣ»

                                                                                        

Πρώην ηθοποιός, κι έχει ξεπέσει :

Μιά αρρώστεια, από καιρό που τον παιδεύει.

Τόριξε στο πιοτό και στη μορφίνη.

Στα καφενεία γυρνάει και ζητιανεύει.

 

Πρώην ηθοποιός. Και λέει ακόμα

πως είναι στη σκηνή, τάχα, και παίζει.

την πιο θερμή του ρεβερέντζα κάνει,

όταν σταθεί μπροστά σ’ ένα τραπέζι.

 

Σε χάος, μες στο μυαλό του, ιδέες περνούνε :

Σκέπτεται πως ακόμα παρασταίνει.

Μ’ έργο θεατρικό η ζωή δε μοιάζει,

που κλείνει η αυλαία και τίποτα δεν μένει;

 

Παίζουν χαρτιά, ή τραβούνε ναργιλέδες.

Βέβαια, δεν του δίνουν σημασία.

Φεύγει με αξιοπρέπεια. Πώς να νιώσονν

της υψηλής της τέχνης την αξία...


Μ’ αν τύχει και κανείς τον ελεήσει,

όλος μεγαλοπρέπεια ευχαριστάει.

Του αρέσει να φαντάζεται πως είναι

ο θαυμαστής που τον χειροκροτάει. 

 

Στο βρωμερό επιστρέφουν καφενείο

φάσματα μεγαλείων του περασμένων.

Κ’ είναι ήρως μυθικός, που αποθεούται

μπροστά σ’ ένα κοινό ενθουσιασμένον.

 

Τί κι αν σε λίγο τ΄όραμα θα σβήση

της ονειροπολήσεώς του εκείνης ;

Στην τσέπη, το ρικνό του χέρι σφίγγει

την τιμή μιάς ενέσεως μορφίνης.

 

                                                      Γ.   ΤΣΟΥΚΑΛΑΣ

 

/ - πηγή: περ. «Αλεξανδρινή Τέχνη», Χρονιά Γ, τεύχος 8-9, Αύγουστος-Σεπτέμβριος 1929, (σ. 261-262) 









     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com



Ρίκα Σεγκοπούλου - ποίημα: "Μες στην απέραντη σκηνή" - 1929 - ΠΟΙΗΣΗ - ΜΝΗΜΟΤΕΧΝΕΙΟΝ

 

ΡΙΚΑ ΣΕΓΚΟΠΟΥΛΟΥ 

ΜΕΣ ΣΤΗΝ ΑΠΕΡΑΝΤΗ ΣΚΗΝΗ - 1929


    «Μες στην απέραντη σκηνή»

 

Τη νύχτα αργά πολλές φορές

στη μοναξιά της κάμαρας

θεατρικό σα να κυττάζω κάποιο έργο

αρχαϊκό, με μάσκες και κοστούμια,

σε υπαίθριο ένα θέατρο χαώδικο.

Κάποτε ο εαυτός μου πρωταγωνιστεί.

Το πιο συχνά τέταρτο ή τρίτο παίζει ρόλο.

Μά όσο κι αν είναι ασήμαντο το μέρος του,

όσο κι αν τέλεια οι άλλοι να υποκρίνονται,

εγώ του ίδιου μου εαυτού το παίξιμο κυττάζω.

 

Για λίγην ώρα — ως είναι φυσικό —

το λαμπρό παίξιμο των άλλων με δεσμεύει.

Τις δραματικές σκηνές και τις εξάρσεις

των πιο εξασκημένων θεατρίνων

βέβαια δε μπορώ να μη θαυμάσω.

— Αυτοί ΄ναι πιό γεροί σε υπόκριση

γιατι τους στέκει η μάσκα και ο ρόλος —

και τότε ο εαυτός μου χάνεται.

τόσο αδέξιο μοιάζει νάν’ το παίξιμό του

με την αδιάφορα θλιμμένη μάσκα του.

Τις λιγοστές όμως φορές που στέκεται

καλά μες στην απέραντη σκηνή

κι’ έχει ο μονόλογός του κάτι το σπαρακτικό,

νομίζω πως του αξίζει η προσοχή μου.

 

Μα τόσο σπάνιες είναι οι φορές

που ο εαυτός μου τον κρατεί καλά το ρόλο ! 








     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com






Παναγιώτης Βρισιμιτζάκης - Σφίγγα - ποίημα (1928) - ΠΟΙΗΣΗ

 

ΠΑΝΑΓΙΩΤΗΣ ΒΡΙΣΙΜΙΤΖΑΚΗΣ

ΣΦΙΓΓΑ - ποίημα 1928 –

 

[ Το σονέττο «Σφίγγα» του Παναγιώτη Βρισιμιτζάκη

από την ποιητική συλλογή του

«Σαρκοφάγοι και Οβελίσκοι» (1928) ]

 

 

                             ΣΦΙΓΓΑ

 Το μυστικό μου που κρατώ στα στήθη

αξήγητο θα μείνει στον καθένα.

Αίνιγμα μες σε χρόνια περασμένα.

γρίφος στρυφνός μες τα πολλά τα πλήθη.

 

Κ’ οι κούφιοι που με τριγυρίζουν λίθοι

αντιλαλούν μυστήρια χαμένα,

θρύλους παλιούς... Μά αυτά όλα ξεχασμένα,

στο πέρασμα του χρόνου και στη λήθη.

 

Τα στήθειά μου τ’ απόρητα κρατούνε.

Τριπλό το φώς μου και τριπλή η ψυχή μου

από τα νύχια ως με την κεφαλή μου.

 

Πάνω μου αόρατοι οι θεοί περνούνε,

Ο Όσιρις με την  Ίσιδα ένα πλέκει

μυστήριο. Κ' ο 'Ωρος κλαίει παρέκει.

 

                              Π. ΒΡΙΣΙΜΙΤΖΑΚΗΣ


Δύσσης Μαρμάρης - Η Σαρκοφάγος της Σαλώμης - 1928 - ΠΕΖΟΓΡΑΦΙΑ

 

ΔΥΣΣΗΣ ΜΑΡΜΑΡΗΣ

Η Σαρκοφάγος της Σαλώμης

 

                    Η  ΣΑΡΚΟΦΑΓΟΣ  ΤΗΣ  ΣΑΛΩΜΗΣ. 

     Η μεγάλη κίτρινη σάλα των μυστικών οργίων του ανακτόρου Μακώρ της Ιερουσαλήμ, ως μέχρι της αλώσεως της πολιτείας αντηχούσεν ακόμη, κάθε χρόνο και την ίδια ακριβώς νύχτα, τον θηριώδη βρυχηθμό που αφήκεν η πριγκήπισσα Σαλώμη όταν την ανεσκολώπισεν ο αφηνιασμένος από κρασί και έρωτα εραστής της, αρχηγός της Ρωμαϊκής λεγεώνος.

    Το σώμα της κατόπιν, όπως ήταν ολόγυμνο, τη στιγμή του πλέον εξωφρενικού οργίου της, που ο εραστής της αρπάζοντάς το ως τρόπαιο το σήκωσε ψηλά και το κάρφωσε στο σκληρό δόρυ του ως ορείχαλκου φρουρού της κίτρινης σάλας, κατετέθηκε σε χρυσέγκαυστο φέρετρο και σκεπάστηκε από υακίνθινο πέπλο κάτω από το οποίον λαμπύριζαν μόνο οι πετραδόπλουμες θήκες των μαστών της Σαλώμης και τα δαχτυλίδια των ποδιών της εκείνων, όπου μιά νύχτα στη ψηλή ταράτσα του ιδίου ανακτόρου, την φωτισμένη από κόκκινους πυρσούς, χόρεψαν τον πλέον παράδοξο σημιτικό χορό...

     Η μόνη ζωή, τα νυχτόχρωμα μαλιά της κομμένα αιγυπτιακά δάσωναν γύρω από το αλαβάστρινο κεφάλι της σαν οργώσα βλάστηση εβένων, πιασμένα με ρουμπίνια.

    Έτσι το βαρύ εκεϊνο από πετράδια μύρα καί δάκρυα φέρετρο, σκεπασθέν κατόπι με κυανό γυάλινο κάλυμα, καταβιβάσθηκε από μαύρους σκλάβους στη σκοτεινή στέρνα (φυλακή) των ανακτόρων και ακουμπίστηκε στη σχάρα των κοκκάλων ενός αποκεφαλισμένου προφήτη.

    Όποιος από τους αρχαιολόγους ανακαλύψη ποτέ το βυθό της στέρνας εκείνης θα βρη ακόμη το ταριχευμένο σώμα της πριγκηπίσσης Σαλώμης μέσα στη πολύτιμη θήκη του.

                                             ΧΑΝΙΑ,     ΔΥΣΣΗΣ ΜΑΡΜΑΡΗΣ.

/ - πηγή: περ. «Αλεξανδρινή Τέχνη», Χρονιά Β, τεύχος 8, Ιούλιος 1928, (σ. 295). 






     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com



Σοφία Μαυροειδή-Παπαδάκη - ποίημα: "Ιδιαίτερο μάθημα" - (1934) - ΠΟΙΗΣΗ - ΜΝΗΜΟΤΕΧΝΕΙΟΝ

 

[ Το ποίημα της Σοφίας Μαυροειδή-Παπαδάκη 

"Ιδιαίτερο μάθημα"

προέρχεται από την ποιητική συλλογή της: 

" 'Ωρες Αγάπης", εκδ. Φλάμμα, Αθήνα, 1934. 

Είναι σονέττο σε ιαμβικό εντεκασύλλαβο. 

Το ποίημα σε πολυτονικό. 

Εδώ μεταγραφή σε μονοτονικό ελλείψει πολυτονικής γραμματοσειράς] 



Σοφία Μαυροειδή-Παπαδάκη

ποίημα: « Ιδιαίτερο μάθημα »   (1934)

 

         « Ιδιαίτερο μάθημα »

 

Με το μάθημα τούτο, τη φτωχή μου τη ζήση

— δραχμές χίλιες μου δίναν— είχα πια εξασφαλίσει.

Στο φαϊ μου οχτακόσες — μια ζωή μετρημένη

— για το νοίκι διακόσες— καμαρούλα μιά πήχυ

— και για  τ’ άλλα σκεφτόμουν, κάτι πάλι θα τύχει.


Ήταν κάποια κυρία κοσμική, καλεσμένη

στα μεγάλα σαλόνια κ' είχε ανάγκη να ξαίρει

για τον Όμηρο κάτι, για της Λέσβου τη λύρα,

στην κουβέντα της στίχους που και που ν’ αναφέρει,

ν’ απαγγέλλει Μαβίλη, Καβάφη, Πορφύρα.

Ένα μάθημα ακόμα κ’ η ζωή θάν’ ωραία,

Συλλογιόμουν. στο τέλος θα της μάθω κι’ αρχαία.


Όταν ξάφνου μου λέει, «θα σας πάψω ένα μήνα.

που καιρός για μελέτη, το τριώδι έχει ανοίξει.

ξενυχτώ κάθε βράδυ στους χορούς κολομπίνα.

Και θαρρώ, δε σας έχω το κοστούμι μου δείξει,

Τί σουξέ που χω κάνει! το πιό φίνο λαμέ !

Δεκαπέντε χιλιάδες μου κοστίζει, μοντέλλο

το Γκράν Σίκ  απ’ ευθείας τό χει φέρει γιά μέ.

Κι’ ασσορτί πως μου πάει μυτερό το καπέλλο!»


Θάπε κι΄ άλλα, δεν ξαίρω, το μυαλό μου σα σφήνα,

μιά κουβέντα τρυπούσε: «θα σας πάψω ένα μήνα!».  











     Λόγος Έμφρων

logosemfron.blogspot.com